Descubrimiento inesperado

Se suele decir que las mejores cosas ocurren en el momento más inesperado. Algo similar ha ocurrido durante estas vacaciones de navidad en la Facultad de Documentación, nuestra facultad. 
En este periodo navideño se programaron unas obras para remodelar, pintar el edificio y cambiar las persianas por unas nuevas automáticas. Para sorpresa de todos, en el cajón de una de las persianas de la sala de conferencias se encontraron dos bolsas de tela con periódicos, libros, fotografías y escritos en su interior. Todos ellos relacionados con la inauguración del centro como escuela pública allá por 1933.  Lo más curioso es que entre todas las fotografías encontradas, una es de Federico García Lorca con dos niños. Aunque aún no se ha llevado a cabo un análisis a fondo, se cree que estos documentos fueron escondidos en el cajón al finalizar la Guerra Civil en 1939 y que el mismísimo García Lorca estuvo presente en la inauguración del centro escolar.

                      Fuente: Facultad de Documentación de la Univ. Complutense de Madrid

El único pero que este hallazgo ha provocado, es el saber a que institución pertenecen dichos documentos. Si al Ayuntamiento de Madrid o a la Universidad Complutense de Madrid. 
Sea de quien sea, lo que si es seguro es que nuestra facultad tiene una larga historia a sus espaldas.

                  Fuente: Facultad de Documentación de la Univ. Complutense de Madrid

Álvaro Esteban García de Mateo / ICT-FOT

XII JORNADAS FOTODOC

El patrimonio fotográfico. Actuaciones modelos y riesgos.

Las Jornadas Fotodoc tuvieron lugar los días 13 y 14 de diciembre (2017) en la sala de conferencias de la Facultad de Documentación, de la Universidad Complutense de Madrid. La realización de este acto se basaba en elaborar un recorrido, por varias etapas de la Historia, para analizar la situación, los métodos de recuperación y conservación del patrimonio fotográfico español. Para ello contamos con la presencia de varios ponentes (Ana Miguel Montiel, Carmen Arroyo Martín, Maite Diaz Francés, etc.) que trataron desde diversas perspectivas el tema, muchos de ellos se sirvieron de sus tesis doctorales para exponer el contenido.

Entre las comunicaciones expuestas me llamó la atención La mujer en la Guerra Civil española (1936-1939). Análisis en los fondos de la fototeca Kutxa (Fotocar y Marín). En esta ponencia, Ana Miguel Montiel destaca la importancia de la figura femenina y su contribución en la Guerra Civil, banquetes, actos religiosos, etc. a través de la fotografía. Además, señaló que la mujer era un sector repudiado en esa etapa pero importante en el devenir de la Historia. Para realizar esta exposición se valió de los fondos fotográficos de los autores Fotocar (182 imágenes)  y Marín (2.493 imágenes), la temática en su mayoría es militar y la mitad pertenecen a aspectos sociales y a la Guerra Civil.
Por último señalar el origen de Fotocar y Marín; Ricardo Marín funda Fotocar en 1914 en San Sebastián y en su inicio se denominó Photo Care. Por otro lado, el fondo Marín se atribuye a la colección de Pascual Marín (Casa Marín, 1920).

Foto realizada por Marianela Reyes

Marianela Reyes / ICT-FOT

XII JORNADAS FOTODOC

Los días 12 y 13 de diciembre se celebraron en la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense de Madrid las XII Jornadas Fotodoc y se trataron diversos temas. El tema que más me interesó fue el de la mujer en la Guerra Civil Española (1936-1939). La actividad de la mujer en la guerra fue muy diversa, ya que realizaron labores muy importantes en distintos ámbitos como el de salud, en el ámbito militar, en la industria o como representantes de organizaciones. El papel de las mujeres fue ejemplar además de estar demostrado la participación de ellas en la Guerra Civil Española ya que existen más de 2.675 fotografías que lo demuestran. Se ha confirmado “la verdad” de éstas imágenes, la figura femenina sí desempeñó todas las campañas, oficios, actividades… Además se ha establecido una metodología para el estudio de la mujer en la Guerra Civil en otros fondos fotográficos y se han determinado las categorías que pueden servir de referencia para otras investigaciones. También se han aportado datos e información a la historia de la mujer y a la historia de la fotografía en el periodo concreto de la Guerra Civil. Otro tema interesante fue el fondo Fotocar, fundado por Ricardo Martín en 1914 en San Sebastian. Ricardo Martín fue fotógrafo, colaborador de la prensa y corresponsal de revistas. Murió en 1936 y su mujer Agustina tomó las riendas del negocio.

Dayana Lucyana Liza Saucedo / ICT-FOT

XII Jornadas Fotodoc

En las XII Jornadas Fotodoc, llevadas a cabo en la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense de Madrid, el día 13 y 14 de diciembre,  se expusieron diversos temas, muchos de ellos relacionados con el papel de la mujer en la fotografía. 

Uno de los momentos que llamó más mi atención fue cuando hablaron de la mujer en la Guerra Civil española (Análisis de la fototeca Kutxa). Contaron que la actividad de la mujer era muy diversa, trabajaban tanto en el ámbito sanitario, como en el militar, en la industria o siendo representantes de organizaciones.

El objetivo de esa investigación que estaban realizando era dar importancia y valor a la mujer. Toda la investigación se realizó sobre dos pilares, uno histórico para contextualizar y otro fotográfico, analizaron más de 2.675 fotografías, para ello contactaron con la Kutxcateca y revisaron todas las imágenes en las que la mujer realizaba un papel primario o secundario. Las fotografías procedían de dos fondos: Fondo Fotocar, creado por Ricardo Martín, a favor de la República; y Fondo Marín,  creado por Pascual Marín, un reportero del bando nacional.

Las conclusiones se reducen a que la importancia de la figura femenina nunca se situaba en el campo de batalla, que se aporta información a la historia de la fotografía, que se ha establecido una metodología para el estudio de la mujer en la Guerra Civil  y para terminar, que la afinidad de los fotógrafos a distintos bandos políticos ha supuesto una mejora en la investigación.  

Aroa Rivas Blas/ ICT- FOT

XII Jornadas Fotodoc: La mujer en la fotodocumentación.

Silvia Linares Ballesteros / ICM-FOT

La semana pasada presenciamos la XII edición de las Jornadas Fotodoc. Uno de los aspectos que más me llamó la atención fue la alta presencia de mujeres en las comunicaciones. Creo recordar que de ocho ponencias, siete habían sido realizadas por mujeres. Y, aunque se habló de diversos temas muy interesantes, también me llamaron especialmente la atención dos de las ponencias, en las que se hablaba de la mujer en la fotodocumentación.

La primera comunicación de estas se titulaba "La mujer en la Guerra Española (1936-1939) Análisis en los fondos de la Fototeca Kutxa (Fotocary Marín)". Este trabajo tenía como objetivo demostrar la participación activa durante el período de la Guerra Civil, a pesar de que la mujer haya sido repudiada siempre, mediante la investigación, analizando la veracidad de las imágenes (ya que podrían ser simple propaganda) que se poseen del fondo Fotocar (182 imágenes, de las cuales la mitad pertenecen al aspecto social y la otra mitad a los oficios y demás).

De este trabajo se concluyó la importancia de la mujer y se comprobó su participación militar (aunque fuera en la retaguardia), por ejemplo como enfermeras. Se puede afirmar la veracidad de las imágenes y se ha establecido, gracias a este trabajo, una nueva metodología, además de nuevas aportaciones históricas y relevantes.

Combatiendo en el frente de Guadarrama, 1969
Fuente: www.buscameenelciclodelavida.com

La segunda comunicación se titulaba "'Ellas, modelos y fotógrafas'. Mujer y fotografía en los estudios madrileños (1860-1880)". La falta de interés por documentar la actividad de la mujer ha invisibilizado a muchas de estas y hace que nos planteemos si estas tuvieron relevancia en la mejora de la técnica también. Este trabajo trata de desmitificar el hecho de que las mujeres sean las musas -pasivas- y los hombres sean los artistas -activos-.

Gracias a la fotografía, se le permite a la mujer el autorretrato. Esto implica un gran avance social para ellas, mayor libertad. Sin embargo, hay un gran desnaturalización debido a la subjetividad del fotógrafo pero por ello hay que analizarlo desde todos los puntos.

La mujer empezó a tener poder sobre su cuerpo, siempre desde la influencia del fotógrafo, pero hubo revolucionarias en este sentido. La mujer fotógrafa se consiguió "normalizar" en el siglo XX pero las modelos siguen en modo sumisión. Se conserva la idea del cuerpo femenino como alivio de los deseos masculinos.

XII JORNADAS FOTODOC. LA MUJER EN LA GUERRA ESPAÑOLA (1936-1939). ANÁLISIS EN LOS FONDOS DE LA FOTOTECA KUTXA (FOTOCAR Y MARÍN)

Lydia Sancho González/ICT-FOT

Hasta la guerra civil la mujer tuvo un papel de objeto en la sociedad, pero por el comienzo de dicha guerra la mujer tuvo que defender el ejército, crear equipos médicos y afrontar todos los papeles sociales, ya que los hombres estaban al frente de la guerra.  En ese momento la mujer obtuvo un papel importante en la sociedad.

El fondo FOTOCAR es una gran colección fotográfica, creada en 1914 en San Sebastián, por Ricardo Marín. Tras la muerte de Marín, su mujer e hijo continuaron su negocio, y se mantuvieron fieles a la república, pero durante la dictadura franquista se les obligó a cambiar el nombre. Dicho fondo está compuesto por 182 fotos, de las cuales el 46% son de banquetes y ocio.

Por otro lado, el fondo Marín creado por  Pascual Marín fiel al bando nacional funda la Casa Marín en 1920. Al morir Pascual, Paco Marín se centró en la fotografía taurina, ya que primeramente dicho fondo se dedicó a las fotografías militares y más tarde a la civil.

En conclusión, la guerra civil fue un punto de inflexión en la visión de la mujer en la sociedad; la afinidad política también se ve reflejada en la fotografía, ya que podemos diferenciar claramente como Ricardo Martín y su familia pertenecen al bando republicano y como por el contrario, Pascual Marín pertenece al bando Nacional.

XII Jornadas Fotodoc: La Mujer en la Guerra Civil

Los días 13 y 14 de diciembre se celebraron las XII jornadas Fotodoc sobre “El patrimonio fotográfico: actuaciones, modelos y riesgos”. Estas conferencias se impartieron en la Facultad de Ciencias de la Documentación de UCM ubicada en la Calle Santísima Trinidad 37.

Ana Miguel Montiel fue una de las ponentes de estas jornadas, la cual expuso su trabajo sobre el papel y la importancia de la mujer en la Guerra Civil. Para ello se basó en el análisis de los fondos fotográficos de Fotocar y Marín de la Fototeca Kutxa.

El papel de la mujer durante el periodo de la Guerra Civil (1936-1939) fue reducido al entorno familiar, haciéndose cargo del cuidado del hogar, de los hijos y al sometimiento de la figura del hombre. Sin embargo, la investigación de la conferencista ha dado a relucir que hubo una gran cantidad de mujeres que han sido importantes en esta etapa de España como por ejemplo en el ámbito de la medicina, la industria, los espacios militares...

A través de esta exposición se observa que los objetivos del trabajo de la autora son: determinar la verdad de la imagen e identificar a los personajes y demostrar la importancia de las mujeres. Para esto se analizaron 2.675 fotografías de las cuales 182 son de Fotocar y 2.493 de Marín.

Como conclusión, tras haber tenido la oportunidad de asistir a esta ponencia, se confirma la veracidad de las imágenes y también podemos afirmar que con el paso de los años el papel de la mujer en la Guerra Civil ha sido más trascendente de lo que pensábamos.

Borja Monge Hernández / ICT-FOT

JORNADAS FOTODOC: Mujer en la Guerra Civil

La ponencia que he elegido ha sido la de Ana Miguel Montiel, que analiza en los fondos de la fototeca Kutxa las imágenes de la Guerra Civil y el papel de la mujer durante esta.

La mujer durante aquella época era tratada como un objeto, una acompañante del hombre e incluso llegaba a ser repudiada y poco valorada. Por tanto este estudio se va a encargar de analizar la participación de la mujeres en la Guerra, si de verdad participaron o si solo eran fotos publicitarias. Además de analizar el valor del género femenino en la Guerra y su papel principal o secundario, va a tratar de contextualizar cada fotografía.

Como hemos dicho, para ello este estudio recurre a dos fondos fotográficos: el Fondo Fotocar y el Fondo Marín. El primero de estos contiene más de 1 millón de imágenes y está situado en el País Vasco. Es considerado uno de lo mejores archivos fotográficos de toda Europa.                                                                                             
Nació en 1914 de la mano de Ricardo Martín con su estudio de estilo francés en San Sebastián. De carácter republicano, le suceden su mujer y su hijo cuando él fallece pero el Régimen los obliga a cambiar el nombre.                                                             
Por su parte el Fondo Marín nace gracias a Pascual Marín, el cual crea la Casa Marín.

Las imágenes extraídas y analizadas (182) del Fondo Fotocar son de un carácter más social y distendido. En lugares de ocio y banquete, aunque hay alguna en lugares de trabajo.                                                                                                                                      
Las del Fondo Marín tienen una temática más militar. De 1937 a 1939 no hay apenas fotografías, y las siguientes tienen un estilo civil.

Las conclusiones del estudio son: la importancia de la figura femenina en la Guerra, con su colaboración en la retaguardia; su implicación más allá de las batallas, en actos religiosos y en centros médicos donde fue fundamental su labor como enfermeras; el estudio sitúa a la Guerra Civil como punto de inflexión para la mujer, a partir de entonces iba a ser más valorada y se iniciarían campañas para incluirlas en el sufragio; la veracidad de las imágenes, ya que en ambos fondos tienen muchos aspectos en común; una novedad, porque estas fotografías aportan nuevos datos acerca de la mujer tanto el la Guerra como en la vida social española del S.XX; también da una idea global de como se pudo vivir la Guerra en el País Vasco.

En lo personal he de decir que me pareció muy interesante esta ponencia. Aunque fue muy corta (supongo que tendrían un límite de tiempo) creo que aportó mucha información y otro punto de vista nuevo a la Guerra Civil.

Álvaro Manuel Esteban García de Mateo/ ICT-FOT

Frente del Agua: Guerra Civil Española

Silvia Linares Ballesteros / ICM-HIS

Vista desde un búnker republicano.
Fuente: Silvia Linares

En el curso medio del río Lozoya encontramos escondido uno de los puntos clave de la Guerra Civil (1936-1939) y de la defensa de Madrid, "La  Batalla del Agua". En esta batalla, también llamada del "Frente del Agua", el Frente Popular intentó impedir que las tropas nacionales llegaran a Madrid y asegurar también el suministro de agua de los pantanos El Villar y Puentes Viejas, que era el principal suministro de la ciudad.
Esta hace un recorrido por posiciones claves del enfrentamiento, tanto de un bando como de otro, donde se pueden observar trincheras, búnkeres, nidos de ametralladoras, observatorios, refugios de tropas, casamatas, fortines y puestos de mando. El recorrido son 12km que se realizan en 5 horas más o menos (aunque hay un atajo, acortándose el recorrido a 8km y a unas 3 horas de duración) y es de nula dificultad, por lo que se puede considerar un sendero familiar.

Recorrido de la ruta.
Fuente: Silvia Linares

A lo largo del recorrido hay tablones informativos en los que te van informando de detalles claves de la batalla (y de la Guerra Civil) y de por qué era tan importante esta posición. Estos detalles van desde la paga que recibían en cada bando, pasando por el papel de la mujer en este período hasta la diferente distribución de las trincheras.

Esquema organización del frente.
Fuente: Silvia Linares

A lo largo de todo este sendero se pueden observar las diferencias de ambos bandos. Es un recorrido histórico que se hace muy ameno y muy aconsejable para pasar una mañana.

A continuación dejo unas imágenes de la ruta:

Vista desde un búnker republicano.
Fuente: Silvia Linares

Búnker republicano.
Fuente: Silvia Linares

Búnker del bando nacionalista.
Fuente: Silvia Linares

Puesto de mando del bando nacionalista.
(En la parte de la izquierda se podía leer "Centuria de ametralladoras"
con el símbolo de la Falange Española en el centro y
en las columnas de la entrada"Arriba" (izq) "España" (der))
Fuente: Silvia Linares