sábado, 29 de febrero de 2020

CRÓNICA: CAMINO A LA GLORIA

Jorge San Cristóbal // ICM-DOC-VOL


Primera victoria de la temporada del equipo femenino de volleyball, disputado el pasado jueves 27 contra el equipo de Bellas Artes.

El primer set comenzó siendo un desastre para nuestras jugadoras, donde se vieron 7 puntos abajo en el marcador. La mejora en los saques iniciales consiguieron hacer mella en la defensa rival, encadenando puntos consecutivamente y llevándose el primer set rápidamente con un contundente 25-14.

En el segundo set, Documentación no corrió la misma suerte que en el anterior set. Todas pelearon cada punto, pero no fue suficiente para contrarrestar el juego de Bellas Artes, y tras cometer errores claros, las rivales se alejaron en el marcador hasta ponerse 10 arriba. El set fue para el equipo de Bellas Artes por 25 a 15.

Los fantasmas de los anteriores partidos comenzaban a aparecer por desgracia. Después de un pequeño incidente en la pista, las contrincantes aprovecharon la situación para tomar ventaja en el partido, pero lo que no sabían, es que se enfrentaban a todo un equipo con garra, ilusión y energía que no iba a darse por vencido tan fácilmente. Nuestras guerreras vendieron cara su piel, y tras una serie de puntos muy peleados por ambos equipos, Documentación venció por una diferencia de 4 puntos, 25-21.

El set fue un toque de atención a las rivales, avisando que iban a por todas a toda costa. El buen inicio del último set gracias a los potentes saques de nuestras jugadoras y las malas recepciones de las adversarias causaron efecto a nuestro favor, y tomaron una ventaja amplia en el marcador. Volvían los fantasmas del partido inicial (al ir ganando de bastante, se confiaron y acabaron perdiendo el primer set y ,posteriormente, el partido), pero las nuestras, sabedoras de lo cercano que parecía estar la victoria, siguieron con su estilo de juego. Bellas Artes se sintió incapaz de parar la bien engrasada máquina demoledora de nuestro equipo, y finalmente Documentación consiguió su primera victoria de la temporada por 25-15, 3 sets a 1.

Nos ponemos con un balance de 1 victoria y 2 derrotas en la clasificación. Partido que nuestras chicas merecieron ganar, donde se demostró el compromiso, esfuerzo y ganas que tuvieron todas para alzarse con la victoria final. Pero esto aún no ha acabado, y ahora toca unirse, mirar hacia arriba en la tabla, y creer en el ansiado ascenso a Primera División. 

Desde aquí mando un mensaje a los próximos equipos a los que nos enfrentaremos: rezad, rezad todo lo que podáis, porque cuando estéis frente a Docu, nadie podrá salvaros de nuestro infierno.



¡VAMOS GUERRERAS!

jueves, 27 de febrero de 2020

LOLA ÍNDIGO, EL FEMINISMO MUSICAL

Ana Sanz Fernández // ICT -MUS

Miriam Doblas (1 de abril de 1992), popularmente conocida como Mimi en Operación Triunfo 2017, aunque esta se dio a conocer con anterioridad en Fama Revolution emitido en la cadena de televisión Cuatro. El programa musical fue un escaparate para mostrar sus aptitudes mostrando ser completa en baile y en calidad vocal entre muchas. Fue la primera en abandonar la academia del talent, pero lo que nadie esperaba era el gran "Boom" que ocurriría poco más tarde. La artista tras salir al exterior comenzó a producir canciones que más tarde sonarían en todas las radios y discotecas del país, pero Mimi quiso realizar este proyecto junto a otras 4 bailarinas formando así "Lola Índigo" , 5 mujeres que recorrerían de gira en gira los escenarios de diversos países con el empoderamiento  y energía que implicaban las canciones. 


Lola Índigo se populizaría por la canción Ya No Quiero Ná



Su nuevo albúm Akelarre tuvo un concepto muy potente detrás que se intuía. Una obra que eleva la voz de la mujer y abraza la sabiduría popular femenina, ironizando y dándole la vuelta a todo lo que ha sido utilizado en contra. Mujer bruja, sí, lo soy y me encanta. Llámame bruja, que me vengo con todo el akelarre detrás.
Pero vamos a centrarnos en el último videoclip de la artista: Maldición. Maldición es una colaboración con Lalo Ebratt que nos transporta a un escenario oscuro, salvaje y lleno de referencias relacionadas con el infierno y el pecado. En un primer momento puede parecer un videoclip inocente que continúa el mensaje feminista que llevamos viendo anteriormente, pero Mimi ha ido un pasito más allá, Maldición es una canción inspirada en Lilith, la primera mujer.



Lo que parece que tienen en común todas las teorías e interpretaciones sobre este personaje es que Lilith fue la primera mujer, creada por Dios del mismo barro que Adán, lo que les convertía en iguales y creados a imagen y semejanza de Dios. Lilith desafió a Adán cuando éste trató de someterla, por lo que abandonó el paraíso. Muchos relatos y leyendas relacionan a Lilith como madre de demonios, esposa de Lucifer, además se la relaciona con la brujería.
Por otra parte, también es considerada como la primera feminista.

Volviendo al videoclip Maldición: Vemos a Lola Índigo y a sus bailarinas en un entorno tribal que puede representar la huída del Paraíso y la vida independiente de Lilith.
Lalo Ebratt es Lucifer, que habla y baila con Lilith en un espacio totalmente negro,  iluminado por antorchas y sentado sobre un trono con cruces.


“Mala, yo soy una pecadora mala, tú te sigue’ enamorándote, mala, yo soy una maldición, soy mala, muy mala”
La letra es totalmente irónica. Se llama mala así misma y le da totalmente igual, lo disfruta, lo asume. Ignora las opiniones y las convenciones sociales a cambio de tener una vida en la que es dueña de sí misma. Soporta la carga que ha aguantado durante siglos y lo grita, lo baila, le quita todo el poder a aquel que la persigue y la insulta.

“Es mi condena y no quiero salir, mejor contigo me quedo” 
Prefiero vivir en el infierno que someterme - Palabras de Lilith según los escritos.


El videoclip termina con una escena que hace referencia al nacimiento de la Venus de Botticelli. La mujer bruja, la mujer demonio, pero a su vez la mujer diosa. Esta imagen contrasta con la oscuridad de todo el videoclip y plantea la dualidad, el cambio de perspectiva, un grito a la sororidad.
La maldición no es ella. La maldición es lo que ha tenido que soportar hasta ahora… que llega el Akelarre.





Referencias en formato APA:
Úrsula Pahl. (2019). Maldición, Lola índigo y La Biblia. Recuperado de http://ursulapahl.es/2551/
Wikipedia. (2018). Lola Índigo. Recuperado de https://es.wikipedia.org/wiki/Lola_%C3%8Dndigo

miércoles, 26 de febrero de 2020

LA FORJA DE UNA IDENTIDAD ROJIBLANCA: la verdad detrás del origen de un mito rebelde, la verdad detrás del Club Atlético de Madrid


Jorge San Cristóbal Casado // ICM-DEP-ATM

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

El 8 de abril de 1903 se disputó en el Hipódromo de la Castellana la primera edición de la Copa, entre el Madrid FC y el Athletic Club de Bilbao. A este encuentro asistieron un grupo de vizcaínos que vivían en la capital al estudiar en la Escuela Especial de Ingenieros de Minas.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

Los historiadores afirman que ese día se vivieron incidentes, con insultos lanzados a los jugadores bilbaínos por parte del público local. Junto con socios disidentes del Madrid FC por estos hechos, los estudiantes de la capital idearon la creación de un nuevo Club en la Capital.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

El 26 de abril de 1903 se fundó el Athletic Club de Madrid, como una sucursal del Athletic Club de Bilbao. Los socios formaban una original comunidad mixta madrileña y vasca que disputaba sus partidos en el Campo del Retiro y, posteriormente, en el cercano Campo de O´Donnell.

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El amateurismo se extendió como la pólvora durante aquellos años. Un crisol de sociedades deportivas convivían en la ciudad: Sky FC, Iberia FC, Hispania, Moncloa FC, Gimnástica, Nacional, Moderno FC, Unión Sport, Español de Madrid, Madrid FC, Athletic Club, Racing de Madrid…Como el propio historiador Bernardo de Salazar afirmó, el Athletic de Madrid era visto como un “extraño” en el panorama futbolero madrileño. La mayoría de sociedades recibían el apoyo de su barrio, y los rojiblancos dependientes de Bilbao, carecían de identidad propia.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

Esto cambió ligeramente a partir de 1923, con un Athletic ya independiente de su matriz y estrenando el Stadium Metropolitano junto con el resto de equipos capitolinos, a excepción única del Real Madrid que pretendía la “titularidad única” del recinto. Y no extraña, ya que desde sus orígenes el Madrid FC (que se creó como resultado Frankenstein de la unión de dos sociedades deportivas), siempre tuvo la pretensión de acaparar todo el protagonismo futbolero de la Capital.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

La directiva blanca siempre fue complaciente hasta el ridículo con los gobernantes y federaciones, lo que les permitió llevar a cabo una agresiva estrategia expansionista desde 1907, absorbiendo equipos aprovechándose de malas circunstancias económicas o presión sistemática. Sus primeras “víctimas” fueron el Moncloa FC, el Moderno FC y la Association Sportive Amicale. Además, normalizaron el hecho de debilitar al resto de competidores vecinos, llevándose, talonario de por medio, a sus mejores jugadores.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

La estrategia de acaparamiento tendría su máxima expresión con la desaparición del Racing de Madrid en 1932. Según se hace constatar los merengues obtuvieron una valiosa información que aseguraba que el Racing había cometido una vulneración normativa. El Real Madrid decidió denunciar esta presunta ilegalidad ante la Federación Castellana (en la que se encontraban multitud de socios merengues). El Racing atravesaba un mal momento económico y se vio forzado a la desaparición al no poder hacer frente a la elevada multa impuesta.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

La despreciable acción de los blancos originó que millares de seguidores del Racing de Madrid (de Chamberí, también jugaba en el Metropolitano) ahora sin equipo al que apoyar, se unieran a las filas colchoneras. El rojinegro se convertía en rojiblanco bajo el cobijo del Madroño.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

La falta de identidad vivida años atrás por el Athletic madrileño se erradicó de un plumazo por nuevos socios que provenían de los barrios de Moncloa, Argüelles, zona centro y Chamberí, que vieron cómo sus anteriores clubes fueron erradicados por la maquinaria blanca.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

El Athletic de Madrid acogió gustosamente a estos nuevos aficionados a los que les unía el rechazo hacia el club de la Castellana. Los precios populares y la conexión directa en Metro con la Puerta del Sol del templo colchonero, originó una innata conexión con el Madrid más popular.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

“Ser atlético es elegir ser pobre pudiendo ser rico (…) no entiendo cómo puede haber atléticos estando el Real en la misma ciudad” dijo en su día Santiago Bernabéu. Sus palabras ejemplifican el odio a la única sociedad que sobrevivió a los tentáculos merengues.

Como habéis podido comprobar, la Osa y el Madroño de nuestro escudo no son anecdóticos. El alma de esta ciudad reside en nuestra masa social, en nuestra Historia como club. Una identidad rebelde y genuina que no ha de morir. Una llama que ha de mantenerse viva siempre.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant

Recordad de donde venís, tened presente que somos lo que somos justamente por no ser como “ellos”. Crecer y avanzar con la historia siempre por bandera. Aprender y ser coherente. Y el que no esté de acuerdo, sobra en nuestra afición.

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Fuente: Twitter, @therobbiegant


martes, 25 de febrero de 2020

NEGOCIO Y CIRCO: EL DUOPOLIO IMPUESTO EN EL FÚTBOL DE ESPAÑA

JORGE SAN CRISTÓBAL // ICM-DEP-CUL-FUT-ESP


España es un país tremendamente futbolero, pero con una cultura de fútbol pésima influenciada desde los años 90 por los medios de comunicación. Esta circunstancia, sin duda, se agravó considerablemente en el primer tercio de la primera década del siglo XXI.

La llegada de Florentino Pérez y la explosión de la Masía (fábrica de jóvenes talentos del F.C. Barcelona) fueron aprovechados para alejar a los dos clubes del resto de entidades. El Atlético recién ascendido se batía por recuperar el lugar perdido y los espejismos de Valencia y Depor se disiparon rápidamente.

Boom informático, prensa amarillista deportiva, fichajes multimillonarios y derechos televisivos al alza…Un clima perfecto para asentar las bases de un dictatorial modelo de fútbol negocio a la española. La propaganda deportiva impuso un pensamiento claro: o Real, o Barça.

            En Inglaterra o Alemania, clubes poderosos como Liverpool o Bayern de Münich tienen un mapa de seguidores muy extenso, pero es difícil encontrar el “chaqueterismo” en ciudades que no sean la propia Liverpool, o Múnich. Aquí pasa justo a la inversa.

“Del Jaén pero madridista”, “de la Cultural Leonesa pero que el Barça gane el sextete”. Este pensamiento es completamente impensable en otros países, y es una cultura forzada desde programas de televisión y redacciones de periódicos.

            Al final todo ello se traduce en una indiferencia de la población hacia el equipo de su ciudad, alegando aburrimiento o mala calidad futbolística.  Diferencia entre Albacete y Sheffield Wednesday, ambos clubes disputan la Segunda División. Desalentador, no cabe duda.


Fuente: Twitter, @therobbiegant 

Fuente: Twitter, @therobbiegant 


             La ruina de las categorías inferiores ante la frialdad de la mayoría de las poblaciones con respecto a sus equipos locales agrava sin duda el problema. Como bien dije, o eres del Barça, o del Madrid, y si no, “pobrecillo”.

            Tenemos casos concretos, excepcionales como los bilbaínos, sevillanos o pamploneses, entre otros, que huyen de manera relativa de esta tendencia general, lo cual hay que aplaudir y agradecer. Y no, no engaño a nadie, una imagen vale más que mil palabras:
Fuentes: Twitter (@therobbiegant) , CIS

            Y ante esta realidad, de repente de manera completamente inesperada surge el Atlético de Madrid del Cholo Simeone ganando en 2014 una Liga. La gente lo vio con ojos simpáticos, pero de repente se alcanzan finales de Champions, Supercopas de Europa y se sigue compitiendo cada año.

            La simpatía se borra de un plumazo y empiezan los: “son el antifútbol, son violentos, afición asesina, presupuesto…”hasta el día de hoy, normalizando que cuando el Atleti gana hay que hablar del demérito de sus rivales y cuando pierde, aprovechan para atizar al Cholo.

¡Y no les culpo! Es completamente legítimo. ¿Cómo vas a conseguir continuar con un negocio rentable cuando hablas de un club con un 13% de aficionados en el mapa de seguidores totales de este país? Es insostenible, porque nunca llegaremos a ser como ellos.

Y en esas estamos. Como ejemplo el “no es para tanto” de muchos al ver las celebraciones del Valencia cuando ganaron la Copa (el título menor) o el “Juanfran al palo, 13 Champions…” de tipos de Fuengirola que salen en la foto de perfil con una camiseta del Málaga en La Rosaleda…

La realidad es la que es, y por ello no debemos indignarnos. Hay que valorar de manera superlativa que el Atleti haya recuperado su histórico lugar, en una era en la que el negocio le ha desplazado. Como ya dije, somos un país futbolero con una pésima cultura de fútbol.

Y sí, es pésima y triste, porque hemos normalizado que no se hable del Athletic pero sí del PSG o del Manchester City en los deportes generalistas. ¿Qué sentido tiene? Búsquenlo ustedes, está bien claro.

Por último, quiero mandar un sincero abrazo a todos los hinchas y socios de clubes de Segunda, Segunda B y Tercera División, que mantienen la llama viva. Seguid orgullosos de vuestra ciudad, Comunidad e Identidad. Eso es el verdadero fútbol. Abrazo de gol para todos (qué pena que muchos no entiendan esto).

Fuente: Twitter, @therobbiegant 

Por aquí dejo más datos recogidos por el CIS en 2014. Estas estadísticas respaldan, sin duda, mi discurso. Guarden.


Fuentes: Twitter (@therobbiegant) , CIS

Fuentes: Twitter (@therobbiegant) , CIS
Fuentes: Twitter (@therobbiegant) , CIS


Fuentes: Twitter (@therobbiegant) , CIS

Josep Pedrerol


Alberto González Paciencia/ICM-FUT
Josep Pedrerol es un periodista deportivo español que nació el 10 de septiembre de 1965 en Barcelona. Es licenciado en ciencias de la comunicación  donde comenzó su trayectoria periodística en emisoras locales de radio, recalando a los 19 años en Rádio Barcelona. Tras trabajar en los servicios informativos, dirige y presenta el programa «Área de Gol» y «Carrusel Cataluña » en esta emisora, además de intervenir a nivel nacional, en «Carrusel Deportivo » de la Cadena Ser.



Con el estreno en 1990 de Canal +, canal pionero de pago en España, se incorpora a su redacción de deportes en Madrid. El canal nace con los derechos de emisión del partido más destacado de cada jornada de Primera División, "el partidazo del Plus" y participa en sus transmisiones vía micrófono inalámbrico, estrenando las célebres "entrevistas del Plus" a directivos y otras personalidades en los palcos.
Entre 1997 y 2004, presentó junto a Michael Robinson, los dos programas futbolísticos referencia del canal, los viernes pre-jornada «El Día Antes» y los lunes post-jornada «El Día Después ».
En abril de 2003, estrena en Radio Interconomía, el programa deportivo nocturno «En La Banda», que compatibiliza hasta junio de 2004 con su labor en televisión. A la conclusión de la temporada 2003 decide abandonar Canal +, tras 14 años en la empresa.
Para la temporada 2004, la nueva cadena de radio de Vocento, Punto Radio, le encomienda la dirección del área de deportes, y el programa de la medianoche deportiva «El Mirador del Deporte», iniciando sus emisiones el 5 de septiembre de 2004, junto a Joaquín Romero Marcos. Desde la temporada 2005/2006 condujo a su vez, el programa vespertino de seguimiento de la jornada deportiva «La Liga Viva».
Tres años después de su salida de Canal +, el 26 de agosto de 2007 estrena en Televisión Española, el programa resumen de la jornada liguera «Club de Fútbol», que presenta junto a Hugo Gatti y que se emite los domingos de 23:00 a 00:30 horas en La 2. Compaginó este programa con su tarea radiofónica hasta el final de la temporada 2007/2008, tras la que ficha por Intereconomía, poniendo fin a su etapa en Punto Radio y TVE.
El 15 de septiembre de 2008 estrena «Punto Pelota » en Interconomía TV, un programa de tertulia deportiva emitido en sus inicios de lunes a jueves de 00:00 a 1:30 horas, al igual que los tradicionales programas radiofónicos deportivos de medianoche, con una dinámica similar al programa de debate «El Rondo», de TVE Cataluña. Los primeros contertulios fueron Tomás Roncero (diario AS), José Damián González (diario AS), Siro Lopéz (director de deportes de Telemadrid), Carme Barceló, Lobo Carrasco (ex-futbolista), Jorge D´Alessandro (ex-entrenador) y Joaquín Ramos Marcos (ex-árbitro).
En su segunda temporada 2009/2010 es nombrado director general de deportes del Grupo Interconomía, para coordinar toda la programación deportiva de la cadena y generar expectativas con el programa del "late night" de la cadena de Julio Ariarza. El espacio de Intereconomía logró convertirse en un referente futbolístico, tanto como fenómeno social como de audiencia: «Punto Pelota» cosechaba las mejores audiencias de la cadena, logrando el máximo histórico de la cadena en plena euforia de "Clásicos" (hasta cuatro en las tres competiciones) de la temporada 2010/11, con el programa del 16 de abril de 2011 posterior al Madrid-Barça de Liga, donde se disparó hasta el 8,2% de audiencia media durante sus más de dos horas y media de emisión.
Permaneció cinco temporadas y media (2008–2013) al frente de «Punto Pelota », hasta que por desentendidos con la cúpula de la cadena, el 4 de diciembre de 2013 fue destituido como director y presentador del programa. Apenas un mes después de su repentina salida de Intereconomía, llegó a un acuerdo con Atresmedia para emitir en su grupo, el programa heredero «El Chiringuito de Jugones », estrenado el 6 de enero de 2014.
Para la temporada 2013/2014, La Sexta cadena del grupo Atresmedia, ficha a Pedrerol como presentador de «Jugones », el espacio informativo de deportes de las 15:00 horas, para disputarle la audiencia a "Los Manolos" de Deportes Cuatro, emitido en esa misma franja horaria, de lunes a viernes de 15:00 a 15:30 horas. «Jugones», estrenado el 16 de septiembre de 2013 y que en sus primeros años no consiguió superar a Deportes Cuatroes desde 2018, el líder habitual de los informativos deportivos.
Tras su polémica destitución de Intereconomía, Pedrerol alcanza un acuerdo con Atresmedia para emitir en el canal Nitro, un nuevo programa deportivo, que arrancaría con todo el bloque de colaboradores e hilo argumental del antiguo «Punto Pelota». El programa «El Chiringuito de Jugones », se estrenó en antena el 6 de enero de 2014 y tras el cierre del canal Nitro se emitió entre el 5 de mayo y el 17 de Julio en La Sexta. Durante la temporada 2014/2015, que dio inicio el 18 de agosto de 2014, el programa se emitió en Neox. Desde la tercera temporada del programa hasta la actualidad, se emite de domingo a jueves de 00:00 a 02:30 horas, en Mega. Durante 2015-18, Atresmedia logró los derechos de emisión en España, del partido en abierto de los martes de Liga de Campeones. En ese periodo, Josep Pedrerol condujo en Mega «Champions Total», el espacio que analizaba y resumía la competición, emitido tras las jornadas de martes y miércoles de 22:30 a 00:00 horas, previo a «El Chiringuito de Jugones ».








EL MAL QUERER DE ROSALÍA

ANDREA COTARELO 1ºA / ICM/ TEL

El mal querer, es el segundo álbum de la cantante Rosalía. Se estrenó a finales del 2018.

Es un álbum basado en una novela renacentista española, anónima que relata una relación tóxica, una mujer que se casa con un hombre, este se vuelve loco de celos y la encierra. 

Imagen vía La Casa del Libro

El álbum es conceptual ya que todas las canciones se encuentran dentro de un capítulo que cuenta la historia de la mujer en el matrimonio: 



Título canción  
Capítulo 
Malamente
Augurio
Que no salga la luna
Boda
Pienso en tu mirá
Celos
De aquí no sales 
Disputa
Reniego
Lamento
Preso
Clausura
Bagdag
Liturgia
Di mi nombre
Éxtasis
Nana
Concepción
10º
Maldición
Cordura
11º
A ningún hombre
Poder

El disco es un imaginario entero, junto con las ilustraciones que acompañan cada una de las canciones, diseñadas por Philip Custic.


Con la 1º canción, Malamente, Rosalía relata lo que va a ocurrir de ahi la frase en la primera estrofa: "Antes  de caerse al suelo, ya sabia que se rompía" explicando que su intuición ya le decía que esa relación no iba a salir bien.

La 2º relata la boda.
Imagen de la ilustración recuerda al cuadro de Frida Kahlo llamado Las dos Fridas.


Vía web Philip Custic
Página homenaje a Frida.


El 3º capítulo da comienzo a la relación tóxica, por eso, se titula celos. En el videoclip se distinguen varios símbolos relevantes. En el comienzo a Rosalía la están colocando joyas como una virgen, se encuentra en una habitación de matrimonio, de la que no puede salir... Aparecen los toros simbolizando los cuernos y las disputas son acaban con una muñeca de porcelana rota, representa a la mujer en la historia.


En el videoclip De aquí no sales, aparece muy diferente, ya que se va empoderando y empieza a ser consciente de la relación.


Reniego, es el capítulo en el que narra cómo de cara al publico tiene que renegar de sus lamentos y sus problemas.


En el capítulo clausura encontramos la voz de Rossy de Palma narrando a la mujer presa.



Web Philip Custic

Di mi nombre, se inspiró en el cuadro La maja de Goya para la historia del videoclip y va llegando al final de la relación tóxica. Antes, encontramos la canción nana, dentro del capítulo concepción en el que como su propio nombre indica, la mujer ha tenido un hijo.


El capítulo final, es el de la victoria, ella ha recuperado todo el poder sobre si misma y no va a consentir a ningún hombre mas que dicte su sentencia.

Aquí la ilustración del capítulo 11 titulado poder:


Instagram de Rosalía @rosaliavt

De aquí no sales  Enlace al videoclip.

Pienso en tu mirá Enlace al videoclip. Estuvo nominada al Grammy Latino por Mejor canción pop.

El álbum ha ganado 4 Grammys Latinos en 2019: Album del año, Pop vocal contemporáneo, mejor diseño de empaque y mejor ingeniería de grabación.


Con el primer single Malamente y primera canción del disco ganó 2 Grammys Latinos en 2018, por mejor fusión urbana y mejor canción alternativa.


Este artículo fue publicado el día 25 de febrero de 2020 en Madrid.